（原標(biāo)題：新晉首席指揮丹尼爾·蓋蒂掛帥 荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)將再臨國(guó)家大劇院）

 2017新年伊始，在維也納廣播交響樂(lè)團(tuán)、伯明翰市立交響樂(lè)團(tuán)等世界名團(tuán)紛紛登臺(tái)國(guó)家大劇院之后，被《留聲機(jī)》雜志評(píng)為“世界二十大交響樂(lè)團(tuán)”之首的荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)，將在新任首席指揮丹尼爾·蓋蒂率領(lǐng)下，攜手小提琴家珍妮·楊森于1月20日蒞臨國(guó)家大劇院，并以德彪西《牧神午后》前奏曲、貝爾格小提琴協(xié)奏曲、斯特拉文斯基《春之祭》，帶觀眾領(lǐng)略百年前的古典新聲。

丹尼爾·蓋蒂攜手小提琴家珍妮·楊森

“阿姆斯特丹之聲”將在大劇院四度響起

丹尼爾·蓋蒂

早在2008年，荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)就在指揮大師、時(shí)任首席指揮馬里斯·楊頌斯的帶領(lǐng)下到訪國(guó)家大劇院，并在大劇院度過(guò)了樂(lè)團(tuán)的“120歲”生日，獻(xiàn)上了楊頌斯的北京首演。此后，阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)又于2012年、2013年兩度讓國(guó)家大劇院的觀眾們?cè)凇鞍⒛匪固氐ぶ暋敝写箫柖！Ｆ渲校?013年11月阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)在大劇院的音樂(lè)會(huì)，由于指揮大師楊頌斯抱恙無(wú)法抵京執(zhí)棒，指揮家呂嘉臨危受命并與樂(lè)團(tuán)高水準(zhǔn)完成音樂(lè)會(huì)演出，成為樂(lè)界的一段佳話。

荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)創(chuàng)立于1888年，以“天鵝絨之音”的弦樂(lè)、“金色之聲”的銅管樂(lè)、“極具特色”的木管樂(lè)和享有盛譽(yù)的打擊樂(lè)，讓樂(lè)迷們沉醉不已，并成為荷蘭古典樂(lè)領(lǐng)域的金字招牌。該團(tuán)120名來(lái)自25個(gè)國(guó)家的樂(lè)手，不僅傳承著樂(lè)團(tuán)深厚的音樂(lè)傳統(tǒng)，同時(shí)，他們高超的演奏技藝、默契的相互配合及對(duì)音效的細(xì)膩把控，使這支規(guī)模龐大的樂(lè)團(tuán)，有著仿若室內(nèi)管弦樂(lè)團(tuán)的精致。在古典樂(lè)團(tuán)各類“評(píng)選”中，荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)常常位列前茅，并曾于2008年，在權(quán)威音樂(lè)雜志《留聲機(jī)》評(píng)出的世界交響樂(lè)團(tuán)排行榜中，位居榜首。

 2016/17樂(lè)季，當(dāng)今中生代指揮家中的佼佼者丹尼爾·蓋蒂接替楊頌斯成為該團(tuán)128年歷史上的第七任首席指揮。作為當(dāng)今國(guó)際樂(lè)壇炙手可熱的指揮家，蓋蒂在音樂(lè)會(huì)和歌劇領(lǐng)域均有上佳表現(xiàn)。而且，憑借出色的指揮才華，他總能將觀眾早已耳熟能詳?shù)淖髌纷兊眯路f動(dòng)人，并能讓樂(lè)團(tuán)迸發(fā)巨大的活力。近來(lái)，作為首席指揮的蓋蒂在“阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)遇見(jiàn)歐洲”巡演中的表現(xiàn)令人稱道，而此次在國(guó)家大劇院的音樂(lè)會(huì)，蓋蒂將為“阿姆斯特丹之聲”注入何樣新鮮色彩，十分令人期待。

此外值得一提的是，被公認(rèn)為“當(dāng)今世界最偉大的小提琴家之一”的珍妮·楊森也將加盟本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的演出。2012年，珍妮·楊森與鄭明勛執(zhí)棒的阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院出色演繹門德?tīng)査尚√崆賲f(xié)奏曲，使不少觀眾至今難忘。此次，她將與樂(lè)團(tuán)在貝爾格的小提琴協(xié)奏曲中碰撞音樂(lè)的火花。

珍妮·楊森

從印象派到現(xiàn)代主義音樂(lè)

三部作品奏響百年前古典新聲

在曲目方面，本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)將通過(guò)三部開(kāi)創(chuàng)古典音樂(lè)新紀(jì)元的作品，帶觀眾集中領(lǐng)略19世紀(jì)末20世紀(jì)初古典音樂(lè)的歷史性變遷。其中，將在上半場(chǎng)率先奏響的印象派名篇——德彪西《牧神午后》前奏曲以新穎的結(jié)構(gòu)與難以捉摸的和聲色彩，被認(rèn)為是現(xiàn)代派音樂(lè)的先聲。在《牧神午后》前奏曲之后，樂(lè)團(tuán)將帶來(lái)的貝爾格小提琴協(xié)奏曲，是這位奧地利作曲家創(chuàng)作生涯中的唯一一部小提琴協(xié)奏曲。這部作品為馬勒的遺孀再婚所生之女瑪儂·格羅庇尤斯的不幸夭折而作，是一首紀(jì)念生命的挽歌。在風(fēng)格上，作曲家將十二音技法與傳統(tǒng)的音樂(lè)手法巧妙融合，創(chuàng)造出前所未有的獨(dú)特風(fēng)格。樂(lè)團(tuán)將在下半場(chǎng)奏響的斯特拉文斯基《春之祭》，以光怪陸離的節(jié)奏、驚天動(dòng)地的音響，描摹了一幅詭異又絢爛的遠(yuǎn)古儀式。這部具有強(qiáng)烈創(chuàng)新精神的作品，開(kāi)啟了斯特拉文斯基現(xiàn)代派音樂(lè)創(chuàng)作之路。雖在首演時(shí)不被理解，但《春之祭》早已成為現(xiàn)代派音樂(lè)中，最被觀眾熟知的名作。

荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)

值得稱道的是，德彪西與斯特拉文斯基都曾與荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)有過(guò)密切合作。1914年，德彪西曾親自指揮該團(tuán)演奏《牧神午后》前奏曲。1926年，斯特拉文斯基曾在同一天內(nèi)兩度執(zhí)棒該團(tuán)奏響《春之祭》。而兩位作曲大師與樂(lè)團(tuán)的合作，均引起了巨大的轟動(dòng)，為其歷史留下了濃墨重彩。

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