原標(biāo)題：“人民教會(huì)了我演戲” 山東省話劇院王玉梅的藝術(shù)人生

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這是一張黑白照片。畫(huà)面中，一群年輕的姑娘圍坐在一位大娘身旁。姑娘們望著大娘，神情中充滿喜悅，大娘的臉上也露出燦爛的笑容。這是一張劇照，懸掛在山東省話劇院中。這里有一座白墻紅瓦的西洋風(fēng)格建筑。走進(jìn)門(mén)廳，步入一側(cè)的走廊，一排排劇照掛滿了墻面，如同省話劇院一路走來(lái)的足跡。其中一張劇照來(lái)自電影《豐收之后》，而那位大娘就是我國(guó)著名表演藝術(shù)家——王玉梅。4月13日，這位為當(dāng)代中國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)作出杰出貢獻(xiàn)的老藝術(shù)家永遠(yuǎn)告別了她的觀眾。近日，記者采訪了山東省話劇院院長(zhǎng)董旋，她的講述，讓我們更多地了解到王玉梅為藝術(shù)、為人民無(wú)私奉獻(xiàn)的一生。

她塑造的經(jīng)典形象會(huì)永遠(yuǎn)流傳

王玉梅逝世的消息公布后，導(dǎo)演孫周發(fā)文緬懷：“她是中國(guó)最優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，我有幸兩次與她合作，她的藝術(shù)才華和她的品格給我留下了深刻的印象。她在中國(guó)戲劇、電影里塑造的經(jīng)典形象會(huì)永遠(yuǎn)流傳。”在網(wǎng)友悼念的留言中提及最多的，便是她飾演過(guò)的母親形象，如《喜盈門(mén)》中的仁文媽、《內(nèi)當(dāng)家》中的李秋蘭。但王玉梅的影視生涯開(kāi)始之初，并不是出演母親角色，而是飾演年輕漂亮的小姑娘——她的第一部電影是《敢想敢做的人》，她在里面飾演富有書(shū)卷氣的年輕姑娘姜麗娜。

王玉梅1934年生于山東濟(jì)南。15歲時(shí)，她選擇進(jìn)入部隊(duì)文工團(tuán)當(dāng)一名演員，在那里度過(guò)了難忘的六年。1955年，王玉梅加入了山東話劇團(tuán)(山東省話劇院前身)。因她有舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，再加上自己刻苦努力學(xué)習(xí)，很快取得了不俗的成績(jī)。后來(lái)話劇團(tuán)與電影廠合作，作為劇團(tuán)里的佼佼者，王玉梅開(kāi)始了她的影視表演生涯。

在話劇《豐收之后》中，王玉梅飾演的女主角村支書(shū)趙五嬸，是一個(gè)“老太太”形象。二十多歲的王玉梅，以她沉穩(wěn)、嫻熟的表演，把一位明辨是非、關(guān)心集體的好支書(shū)形象成功地塑造了出來(lái)。1963年，王玉梅進(jìn)京演出，周恩來(lái)總理在演出結(jié)束接見(jiàn)演員時(shí)對(duì)王玉梅說(shuō)：“沒(méi)想到你這么年輕，把這個(gè)老太太趙五嬸演得這么生動(dòng)，你以后要多為人民演好戲!”她始終銘記著周總理的話。這部話劇演出后獲得了一致好評(píng)，王玉梅的演技也得到了觀眾認(rèn)可。于是電影廠決定把這部戲改編成電影，讓她再次飾演趙五嬸。就這樣，王玉梅的戲路發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)期間，王玉梅作為中央慰問(wèn)團(tuán)成員赴老山前線慰問(wèn)，前線戰(zhàn)士稱(chēng)她為“戰(zhàn)士的母親”。1984年，王玉梅參演的電影《高山下的花環(huán)》上映，這部影片正是取材于對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)。在該片中，她飾演梁三喜的母親梁大娘。梁三喜在部隊(duì)里是個(gè)有情有義、勇敢無(wú)畏的連長(zhǎng)，他在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇?tīng)奚＿@部電影的重場(chǎng)戲就是接到梁三喜死訊的那一場(chǎng)，謝晉導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)拍這個(gè)鏡頭的時(shí)候跟演員說(shuō)，這個(gè)鏡頭的表演我只要求一點(diǎn)，就是梁大娘聽(tīng)到兒子死了，她突然矮了一截。這個(gè)“矮了一截”該怎么演?開(kāi)拍前，王玉梅坐在臺(tái)階上醞釀情緒，想著命苦的梁大娘，眼淚就流了下來(lái)。滿心的哀傷，讓她的身體自然而然地縮了下去。最后這個(gè)鏡頭只拍了一條，導(dǎo)演非常滿意。這次出演讓王玉梅“一戰(zhàn)成名”，她的表演使梁大娘的形象深入人心，《高山下的花環(huán)》也成為中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片的一代經(jīng)典，豆瓣評(píng)分超過(guò)9分。

《山菊花》里艱苦卓絕的母親、《喜盈門(mén)》里忍辱負(fù)重的母親、《內(nèi)當(dāng)家》里深明大義的母親、《兒女情長(zhǎng)》里堅(jiān)強(qiáng)剛毅的母親……王玉梅塑造了無(wú)數(shù)的母親形象，不論演什么性格的母親，都能夠?qū)⑵溲堇[得有聲有色，讓觀眾覺(jué)得王玉梅不是在演戲，而是在講述自己的故事。很多觀眾說(shuō)：“一看到她，就會(huì)想到自己的母親。”可以說(shuō)，我們心目中對(duì)母親的所有描述，獨(dú)立、善良、隱忍、堅(jiān)強(qiáng)等等，都能在王玉梅的表演中體現(xiàn)出來(lái)。

同一年獲“金雞獎(jiǎng)”“百花獎(jiǎng)”

王玉梅成功地塑造了趙五嬸、仁文媽、李秋蘭、梁大娘等慈祥善良、勤勞質(zhì)樸的農(nóng)村老媽媽形象，但以“東方母親”著稱(chēng)的她卻不只會(huì)演“好母親”。憑借深厚的功力，王玉梅將各類(lèi)角色都演繹得淋漓盡致。

收到出演《譚嗣同》中慈禧一角的邀請(qǐng)時(shí)，王玉梅正在拍攝《高山下的花環(huán)》。面對(duì)刁鉆狠毒的慈禧與樸實(shí)厚道的梁大娘之間的巨大反差，王玉梅并沒(méi)有退縮，而是為了演出一個(gè)“新”的慈禧開(kāi)始鉆研。王玉梅認(rèn)為，即使是慈禧太后，也應(yīng)該是有血有肉的。她要讓慈禧這一角色突破模式化、扁平化的藝術(shù)形象，成為一個(gè)真實(shí)的人。

王玉梅抓住了慈禧作為一名母親與一位掌權(quán)者的交叉點(diǎn)，將其展現(xiàn)了出來(lái)。電影開(kāi)頭，慈禧端坐在屋內(nèi)，懷里抱著一只黑貓，輕柔地?fù)崦燮ぐ胩Р惶У芈?tīng)著大臣向她匯報(bào)朝中之事。這時(shí)的她看起來(lái)就是一位位高權(quán)重的訓(xùn)政太后，而在面對(duì)光緒時(shí)，她顯示出的關(guān)愛(ài)之情仿佛又是一位普通的母親。在戲中，王玉梅用變化的語(yǔ)調(diào)和動(dòng)作，將慈禧復(fù)雜的心理活動(dòng)立體地展現(xiàn)了出來(lái)。

在半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，王玉梅懷著對(duì)理想的不懈追求，對(duì)事業(yè)的執(zhí)著奮斗，對(duì)生活的真摯和忠誠(chéng)，在話劇舞臺(tái)、銀幕、熒屏上創(chuàng)造了眾多不同年代、不同職業(yè)、不同性格的藝術(shù)形象，彰顯了她深厚的表演功力和藝術(shù)才華。

王玉梅參演話劇、電影、電視劇，憑借其塑造人物的出色能力和表演才華多次獲獎(jiǎng)。1982年在電影《喜盈門(mén)》中飾演仁文媽榮獲第二屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳女配角提名獎(jiǎng);1984年在電視劇《高山下的花環(huán)》中飾演梁大娘分獲第二屆大眾電視“金鷹獎(jiǎng)”和第四屆全國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀女配角演員獎(jiǎng);1985年在電影《譚嗣同》中飾演慈禧榮獲第五屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳女配角獎(jiǎng);同年，在電影《高山下的花環(huán)》中飾演梁大娘獲第八屆“百花獎(jiǎng)”最佳女配角獎(jiǎng)。在同一年度，用不同的兩個(gè)角色，獲得兩個(gè)不同的獎(jiǎng)項(xiàng)，是對(duì)一個(gè)演員表演藝術(shù)的高度肯定和贊譽(yù)。

此外，她還獲得過(guò)中國(guó)話劇“金獅獎(jiǎng)”、電影表演藝術(shù)成就杯、第十八屆全國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)和第十五屆中國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”最佳女主角獎(jiǎng)、第二屆電視電影“百合獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)等大量獎(jiǎng)項(xiàng)。她是山東唯一一位獲得世界電影誕生100周年暨中國(guó)電影誕生90周年“中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)”女演員獎(jiǎng)的人，也是全國(guó)范圍內(nèi)以話劇演員身份獲此殊榮第一人。2005年，王玉梅被國(guó)家廣電總局表彰為“優(yōu)秀電影藝術(shù)家”。

“人民教會(huì)了我演戲”

王玉梅說(shuō)：“我由衷地希望自己能上大學(xué)，因?yàn)槲覜](méi)有這個(gè)機(jī)會(huì)。可是，我也可以說(shuō)我上過(guò)大學(xué)，我上的是‘人民大學(xué)’，人民就是我的老師，是人民教會(huì)了我演戲。”王玉梅很注意觀察生活、體驗(yàn)生活，了解生活、了解群眾。和群眾永遠(yuǎn)在一起，這一點(diǎn)她時(shí)刻都記在心里。

接到出演話劇《豐收之后》里趙五嬸的任務(wù)時(shí)，王玉梅才二十八歲。因?yàn)楹徒巧谀挲g上相差甚遠(yuǎn)，表演的難度可想而知。一開(kāi)始，王玉梅不想接這個(gè)角色，一是因?yàn)槟挲g的差距，二是因?yàn)樾睦餂](méi)有對(duì)農(nóng)村黨支部書(shū)記形象的概念。領(lǐng)導(dǎo)允許她去體驗(yàn)生活，她便“卷起鋪蓋”來(lái)到了棲霞，在人物原型欒志香家里住了下來(lái)。王玉梅在那里與她同吃同住同勞動(dòng)，了解了許多欒志香從前經(jīng)受的苦難和入黨經(jīng)歷。從農(nóng)家生活中，王玉梅學(xué)會(huì)了挑擔(dān)、爬山、耕種，汲取了豐厚的藝術(shù)養(yǎng)分。王玉梅把欒志香說(shuō)的所有經(jīng)歷全部記下來(lái)，一邊寫(xiě)一邊落淚。這段經(jīng)歷，使王玉梅受到了很大的啟發(fā)和教育，她真正地了解了這個(gè)人物，了解了她為什么能當(dāng)好這個(gè)黨支部書(shū)記。應(yīng)該怎么演，她心里有了底。王玉梅說(shuō)，如果當(dāng)時(shí)不去棲霞，不見(jiàn)到她本人，不和她一起生活這么長(zhǎng)時(shí)間，絕對(duì)演不了這個(gè)趙五嬸。

董旋是王玉梅的學(xué)生，她認(rèn)為王玉梅觀察生活之仔細(xì)，總結(jié)能力之強(qiáng)，無(wú)人能比。她告訴記者，以前每次王玉梅結(jié)束在外工作回家，大家就都到王老師家吃餃子。王玉梅特別擅長(zhǎng)做面食，能攤煎餅、烙蔥油餅……尤其是包得一手好餃子，既善于調(diào)餡，又包得快，不需要?jiǎng)e人打下手。

董旋回憶，王玉梅老師很聰明，學(xué)東西快，而她又喜歡鉆研，因此各種生活技能都掌握得十分精到。她還會(huì)納鞋底，納得出能穿的軍鞋，這不是拿著針線比畫(huà)兩下就能做到的。學(xué)納鞋底時(shí)，王玉梅看到一位大娘拿著針在頭發(fā)上抹了一下，便思索起了這樣做的原因。原來(lái)是納鞋底的時(shí)候針發(fā)澀，穿針引線很費(fèi)力。這樣抹一下，就會(huì)沾上頭發(fā)上的油分，縫制也就更順手了。王玉梅注意到這個(gè)別人沒(méi)有留心的細(xì)節(jié)，將其運(yùn)用到了自己的表演中，這一抹，也隨著她作品的放映變得家喻戶曉，誰(shuí)來(lái)納鞋底，都會(huì)學(xué)著她這樣抹一下。

拍電影時(shí)，大娘把場(chǎng)景當(dāng)真了!

王玉梅曾告訴學(xué)生，表演首先是見(jiàn)人，其次是見(jiàn)情、見(jiàn)神，然后才見(jiàn)功夫。演員演繹的不僅是一個(gè)角色，還是一個(gè)具體的人。每個(gè)人都有自己的特點(diǎn)，為了演好一個(gè)角色，演員就必須研究角色的感情經(jīng)歷、文化背景，這是見(jiàn)人。另外，還要了解這個(gè)角色的種種表現(xiàn)習(xí)慣，例如感情、神態(tài)是如何流露的，將角色在生活中最本真的反應(yīng)體現(xiàn)在戲里，這就是見(jiàn)情、見(jiàn)神。獲取了大量信息后，演員才進(jìn)入“見(jiàn)功夫”的階段，也就是進(jìn)行過(guò)濾總結(jié)，篩選有效信息，在演出時(shí)精準(zhǔn)地把握好表現(xiàn)角色的分寸。董旋說(shuō)，是王玉梅老師教會(huì)了她如何理解劇本文字背后的意義，如何塑造一個(gè)立體的人。在話劇的舞臺(tái)上，縱然有聲光效果輔助，但演員如何精準(zhǔn)地控制自己的情緒，使臺(tái)下觀眾感同身受，仍然是最重要的。

董旋經(jīng)常在候場(chǎng)的間隙看王玉梅表演，與她一同參演話劇《冬天里的回憶》時(shí)觀察到的一幕，她至今難忘。在那一幕戲里，王玉梅祭奠在戰(zhàn)役中犧牲的村民。她提著一壺酒，拿著一個(gè)酒碗，走到臺(tái)上，走向倒在地上的村民們，說(shuō)著：“喝一碗酒再上路吧……”將酒一碗一碗地灑在了村民身邊。她蹣跚地走著，一遍遍重復(fù)著：“鄉(xiāng)親們你們走好啊……”想到自己尸首無(wú)存的孩子，不禁也對(duì)著觀眾，對(duì)著天空說(shuō)：“娘給你送行來(lái)了，你喝一碗家鄉(xiāng)的酒，再上路吧!”那種母親的悲痛與無(wú)助，瞬間從無(wú)力垂下的雙手和顫抖的語(yǔ)調(diào)中流露出來(lái)，令人動(dòng)容。

拍攝電影《喜盈門(mén)》時(shí)，有一場(chǎng)戲是王玉梅飾演的仁文媽哭暈在地。拍攝結(jié)束后一個(gè)老大娘過(guò)來(lái)，拉著她的手說(shuō)，大妹子別難受，你得自己想開(kāi)了。這場(chǎng)戲是夜景，王玉梅問(wèn)大娘：“這么晚了，您還沒(méi)睡呢?”大娘回答說(shuō)，我天天在這看呢。大娘把這場(chǎng)景當(dāng)真了!可見(jiàn)王玉梅的表演感染力之深。

王玉梅的嗓音有些沙啞，作為一名演員，她的聲音條件不是特別好。雖然沒(méi)有嘹亮或婉轉(zhuǎn)的嗓音作為先天優(yōu)勢(shì)，但王玉梅卻化自己的短板為長(zhǎng)處，鍛煉出了極強(qiáng)的模仿能力，善于模仿各種地方口音。在《譚嗣同》中，慈禧與榮祿等權(quán)臣對(duì)話時(shí)的波瀾不驚，訓(xùn)斥光緒時(shí)的不怒自威，還有流露脆弱一面的悲傷委屈，都通過(guò)她的臺(tái)詞和聲音活靈活現(xiàn)地傳遞給了觀眾。

“這是我干娘，可好著呢”

王玉梅曾在出演《豐收之后》三十多年后，回到當(dāng)年體驗(yàn)生活住過(guò)的村子。一進(jìn)村，村民就認(rèn)出了她，紛紛奔走相告：趙五嬸回來(lái)了!村民們爭(zhēng)相讓王玉梅去自己家吃飯，最終村長(zhǎng)決定，每戶拿一個(gè)菜集中到場(chǎng)院里，大伙兒一起吃了一頓團(tuán)圓飯。王玉梅始終以平等的眼光看待他人，她對(duì)農(nóng)村土地深沉的愛(ài)和對(duì)農(nóng)村婦女的親近與理解，激勵(lì)著王玉梅在藝術(shù)之路上不懈地探索。她對(duì)這片土地的愛(ài)是具體的，能摸到脈搏的，能感到溫暖的。正是這種愛(ài)，使她與村民們結(jié)下了深厚的情誼。

與王玉梅合作過(guò)的演員，也常記著她的關(guān)心與恩情，她心系后輩，就像他們的母親一樣。因緣際會(huì)，一次華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，王玉梅先是見(jiàn)到了影片《至高無(wú)上》中的“兒子”李雪健，后來(lái)又見(jiàn)到了影片《高山下的花環(huán)》中的“兒媳婦”蓋克。在影片《至高無(wú)上》中，王玉梅、李雪健扮演一對(duì)母子。當(dāng)時(shí)李雪健身體狀況不太好，王玉梅戲里是母親，戲外勝似母親地照顧李雪健。頒獎(jiǎng)那天，得知李雪健在場(chǎng)，王玉梅便滿場(chǎng)找他。李雪健看見(jiàn)王玉梅，二話沒(méi)說(shuō)先喊了一聲：“喲，干娘!”王玉梅趕緊拉住他的手，一臉慈祥與關(guān)切：“我就找你呢，最近怎么樣?別接太苦的戲。”曾在影片《高山下的花環(huán)》中，演過(guò)“兒媳婦”的蓋克，聽(tīng)說(shuō)王玉梅也在北京，便要與這位“婆婆”見(jiàn)個(gè)面，敘敘舊。李雪健拍《云之南方》時(shí)，不忘把自己的情況講給王玉梅聽(tīng)，還向旁人介紹說(shuō)：“這是我干娘，可好著呢。”

王玉梅其實(shí)很少出現(xiàn)在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)此她解釋說(shuō)：“名利都是身外之物，生不帶來(lái)死不帶去。得獎(jiǎng)給我?guī)?lái)的是一種精神上的力量，能得到專(zhuān)家和觀眾的認(rèn)可我就很滿足了，領(lǐng)不領(lǐng)獎(jiǎng)并不重要。”她對(duì)簡(jiǎn)單恬靜的生活甘之如飴。

作為王玉梅的學(xué)生，董旋認(rèn)為她不論是人格、素養(yǎng)還是藝術(shù)造詣都極高，她的身上有太多值得學(xué)習(xí)的地方。王玉梅生前常常說(shuō)，我一生中曾有過(guò)許多坎坎坷坷，但我始終慶幸我生活在這樣一個(gè)時(shí)代。時(shí)代給了我創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，創(chuàng)作的激情……我只有將我的全部奉獻(xiàn)給我心中最熱愛(ài)最崇高的藝術(shù)事業(yè)，才無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代!她是這樣說(shuō)的，毫無(wú)疑問(wèn)也是這樣做的。王玉梅在工作中取得的優(yōu)異成績(jī)，得到了社會(huì)的認(rèn)可，也得到了黨和政府的充分肯定。她曾獲全國(guó)婦聯(lián)授予的“三八紅旗手”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，山東省政府授予的“省勞動(dòng)模范”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，山東省委宣傳部授予的“全省宣傳文化系統(tǒng)優(yōu)秀工作者”等。1985年、1986年、1987年連續(xù)三年被評(píng)為山東省人民政府機(jī)關(guān)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，歷任三次中國(guó)共產(chǎn)黨全國(guó)代表大會(huì)代表。

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