原標(biāo)題：農(nóng)村生活長卷 啟人深思力作——讀三卷本長篇小說《汶水灘》

來源：大眾報(bào)業(yè)·大眾日?qǐng)?bào)

原標(biāo)題：農(nóng)村生活長卷 啟人深思力作——讀三卷本長篇小說《汶水灘》

來源：大眾報(bào)業(yè)·大眾日?qǐng)?bào)

□李炳剛 蘇文

由中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員杜煥常創(chuàng)作的長篇小說《汶水灘》，是山東省作協(xié)2014年度重點(diǎn)扶持作品，最近入選第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)參評(píng)作品。

作品以全景式的視角，樸實(shí)深情的筆觸，宏闊深遠(yuǎn)的筆力，述寫了魯中地區(qū)一個(gè)普通村莊20世紀(jì)60年代到20世紀(jì)末的變遷，鋪陳出這塊土地上的人物、風(fēng)情以及各種社會(huì)矛盾糾葛，再現(xiàn)了齊魯鄉(xiāng)村火熱而多彩的生活。

同時(shí)，作品實(shí)事求是地描寫了農(nóng)村相關(guān)政策的演進(jìn)脈絡(luò)，抒寫黨支部在農(nóng)村生活中的重要地位，歌頌廣大農(nóng)民群體的堅(jiān)韌和睿智，是近年來山東農(nóng)村題材小說中不可多得的一部現(xiàn)實(shí)主義力作。中國作協(xié)副主席、著名作家張煒贊譽(yù)其“是一幅農(nóng)村生活長卷，也是一部啟人深思的力作”。

社會(huì)變遷的雄渾畫卷

歷史并不如煙。20世紀(jì)60年代到90年代，是我國一個(gè)特殊歷史時(shí)期，卻鮮有文學(xué)作品系統(tǒng)描寫。對(duì)這個(gè)年代的魯中平原農(nóng)村進(jìn)行全景式描寫，《汶水灘》尚屬國內(nèi)首次，也為書寫農(nóng)村提供了生動(dòng)的縮影。它通過跌宕起伏的故事情節(jié)和生動(dòng)風(fēng)趣的地方語言，書寫以潘忠地等為代表的幾代農(nóng)民的命運(yùn)遭際和精神成長，構(gòu)成山東農(nóng)村變遷的重要印記和沉郁底色，描摹出社會(huì)變遷的雄渾畫卷。

小說自主要人物潘忠地1960年從地區(qū)農(nóng)業(yè)學(xué)校下放回村寫起，到2000年前止，從三年國民經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期開始，到撥亂反正、包產(chǎn)到戶、脫貧致富，真實(shí)反映了汶水灘從國民經(jīng)濟(jì)調(diào)整到改革開放那段艱苦歲月，再現(xiàn)了當(dāng)年艱辛騰挪、尋求小康的歷史進(jìn)程，以敏銳的觀察力和深刻的思想性，深入剖析農(nóng)村社會(huì)中存在的問題和矛盾，如土地承包、集體經(jīng)濟(jì)、家庭婚姻等等，描繪鄉(xiāng)村發(fā)展變化過程中涌現(xiàn)的精彩故事和人物命運(yùn)。

汶水灘是一扇窗戶，一個(gè)大舞臺(tái)，它不僅承載了小麥玉米蔬菜各種作物，更承載了各色人等。書中講述的，都來自生活，來自身邊的凡人小事。作者努力呈現(xiàn)鄉(xiāng)土生活本色，深入發(fā)掘和提煉出流貫在最普通人群中的真性情、真精神，以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法為凡人精神立傳。時(shí)代變遷、社會(huì)變革、人性復(fù)雜，在時(shí)代、社會(huì)、自然背景下，個(gè)體小人物命運(yùn)多舛，但他們不甘貧窮落后，始終追求美好生活。小說傾注了作者對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，洋溢著對(duì)生于斯長于斯的父老鄉(xiāng)親的頌揚(yáng)，對(duì)重建鄉(xiāng)村文明的責(zé)任與呼喊。汶水灘，已經(jīng)不只是一個(gè)地理家園，也是他的精神家園。

厚重而富有思辨精神的村莊家譜

法國作家巴爾扎克說過：“人物是小說的靈魂。”一部好的長篇小說，應(yīng)當(dāng)塑造出具有深度的角色。尤其是主人公的塑造，可以準(zhǔn)確地看出一部文學(xué)作品的成色。

《汶水灘》真實(shí)地展現(xiàn)了魯中鄉(xiāng)村的時(shí)代色彩和風(fēng)土民情，成功塑造了主人公潘忠地等160多個(gè)人物群像。通過挖掘人物身上所閃現(xiàn)的善良、正直、擔(dān)當(dāng)和誠信，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村精神價(jià)值，我們得以窺見人性的光輝與矛盾，體驗(yàn)到生活的酸甜苦辣，構(gòu)成一部厚重的富有思辨精神的村莊家譜。

個(gè)性鮮明、栩栩如生的主人公潘忠地，是一位埋頭苦干、寬厚真誠、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)拇逯Ｗ髡邚呐酥业赝陼r(shí)代開始寫起，以他的成長、婚姻、家庭和事業(yè)為主線，完整集中地再現(xiàn)了這段歷史時(shí)期具有典型性的人物形象。作者立足中國農(nóng)村改革開放的進(jìn)程，深入潘忠地這個(gè)人物的內(nèi)心深處，用最大力量來刻畫他的心靈美，具有感人肺腑的力量。

全書其他人物，也個(gè)個(gè)特色鮮明，有血有肉：潘士金、張發(fā)樹、展明堯、李長貴、潘秀菊……再現(xiàn)了那個(gè)年代的農(nóng)民群像，塑造了一群有血有肉、有情有義的人。反面人物也刻畫得入木三分，對(duì)張義昌、潘忠國等卑劣陰暗、投機(jī)鉆營的生動(dòng)描述，使我們看到了人性的斑駁與復(fù)雜。像李向東這樣的鄉(xiāng)間能人雖著墨不多，但是寥寥幾筆就把人物的突出特點(diǎn)寫活了。無論是宏大的、驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景，還是卑微人物的喜怒哀樂，種種世事人情，都散發(fā)著人性的光輝。

這是一部別具一格的鄉(xiāng)村史、鄉(xiāng)情志、鄉(xiāng)愁錄，通過一個(gè)個(gè)鄉(xiāng)村人物，連接歷史和當(dāng)下，連接過去和現(xiàn)實(shí)。作者從生活厚土中汲取養(yǎng)分，挖掘個(gè)體生命的深層體驗(yàn)，每個(gè)人物都是鮮活接地氣的，有質(zhì)感和動(dòng)感的，讓讀者仿佛置身現(xiàn)場(chǎng)，深入感受人物的心路歷程。

對(duì)鄉(xiāng)村社會(huì)的深度挖掘

作家孫犁曾說過：“寫小說應(yīng)該是因人設(shè)事（情節(jié)），反過來，又可以見景生情（新的情節(jié)），這樣循環(huán)往復(fù)，就成布局、就成結(jié)構(gòu)。”從這個(gè)意義上說，《汶水灘》是一部用心的小說，一幕一幕鋪陳，敘事有條不紊，像滴滴水珠，用細(xì)小的人與事填補(bǔ)了汪洋歷史中那些為人所動(dòng)容的情感縫隙，以生動(dòng)形象的故事和穿行歷史的宏大敘事，以小村落、小人物映射大時(shí)代風(fēng)云變幻，最大限度保持讀者閱讀作品的新鮮感，其中人物的命運(yùn)遭際、情感線索同樣跌宕，如藤如蔓，悲歡離合，讓人身臨其境，低回不已。

以凝重的筆觸，在大歷史觀中把握內(nèi)在邏輯，解讀農(nóng)村發(fā)展史。作者從大量平凡勞動(dòng)場(chǎng)景、生活素材中汲取精華，包干到戶、分家、買車收菜、蔬菜產(chǎn)業(yè)、建恒溫庫、辦托兒所、協(xié)會(huì)掛牌、老年人活動(dòng)室、小劇團(tuán)……通過對(duì)農(nóng)村道德觀念、家庭觀念、社會(huì)思想、生產(chǎn)技術(shù)等方面的深入描寫，對(duì)鄉(xiāng)村社會(huì)進(jìn)行了深度挖掘。

作品把著眼點(diǎn)放在農(nóng)村變革影響下的人性的對(duì)立、人格的沖突、觀念的碰撞等深層次矛盾的探尋上，深切而細(xì)膩地描繪了農(nóng)民在生活壓力下的掙扎與奮斗，呈現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的真實(shí)面貌，揭示鄉(xiāng)村社會(huì)內(nèi)部的深層次問題，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村文化的深厚底蘊(yùn)和鄉(xiāng)土氣息，揭示了鄉(xiāng)村社會(huì)在現(xiàn)代化進(jìn)程中的困境與沖突。作者用心用力展現(xiàn)魯中農(nóng)村生活的變化圖景，傳承農(nóng)耕文明的音符和旋律，對(duì)祖祖輩輩生活在大地上的父老鄉(xiāng)親日常生活的一點(diǎn)一滴、酸甜苦辣，都有深情關(guān)切。

世俗是鄉(xiāng)村的底色，村里的人和事，春種秋收，禮尚往來，每一件無不糾纏在人情世俗之中。小說以村莊寫人，以人寫村莊，平實(shí)而真切地描述平民百姓的日常生活，沒有扣人心弦的懸念設(shè)計(jì)，沒有一波三折的情節(jié)安排，書寫的是一個(gè)村莊幾十年的記憶和歷程，串起的卻是一脈相承、生生不息的鄉(xiāng)土文明，展現(xiàn)了村莊的愛與憎、善與惡，以及各種人物的不同表現(xiàn)及命運(yùn)，表現(xiàn)了鄉(xiāng)村變革的艱難過程，反映了時(shí)代的風(fēng)云際會(huì)。

原生態(tài)的語言味道

語言是小說的工具，放眼古今中外，任何有成就的小說家，無不是令人矚目的語言建筑師。優(yōu)美的小說語言，就像一道美麗的風(fēng)景線，讓讀者在閱讀的過程中感受到文學(xué)的美感。

《汶水灘》語言貌似隨意、樸素，實(shí)則質(zhì)感強(qiáng)烈，讀起來如同走進(jìn)真實(shí)的農(nóng)村，就如同生活在他們當(dāng)中。簡潔、質(zhì)樸是這部作品語言藝術(shù)的顯著特色。以短句和短詞構(gòu)建作品，其口語化語言效應(yīng)，給人輕松、明快、干凈、利落之感。這不僅僅體現(xiàn)在人物對(duì)話之中，同時(shí)也體現(xiàn)在作品的所有地方。最日常的鄉(xiāng)土敘述，表現(xiàn)的是最誠摯的鄉(xiāng)村情感，生動(dòng)再現(xiàn)一方土地上的變遷，有一種對(duì)農(nóng)村整體命運(yùn)、人的命運(yùn)和社會(huì)發(fā)展的命運(yùn)的深層思考。

鄉(xiāng)村的世界觀還藏在鄉(xiāng)村的語言里面。語言具有原生態(tài)的味道，采集了很多鄉(xiāng)村的語言，包括方言土語，這些言語的使用為小說增加了地域色彩和生活氣息，許多歇后語、順口溜和鄉(xiāng)間俗語，讀起來意味深長。作品中不區(qū)分你和您，常常出現(xiàn)“恁”（nín，也讀nén），表示你、你的、你們的意思，比如“恁一家人團(tuán)團(tuán)圓圓，俺就別去了。”白描、對(duì)比、象征，土味醇厚，不落俗套。整部作品似帶著新鮮泥土的芳香向讀者撲面而來。

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