原標(biāo)題：文靜典雅 文人氣象

來(lái)源：人民政協(xié)報(bào)

劉萬(wàn)鳴

朱元璋滅元立明，承襲宋制，政治開(kāi)明，文物燦然，征召天下畫(huà)工，獎(jiǎng)勵(lì)文學(xué)，大力提倡南宋院體畫(huà)風(fēng)，元人尚意重逸之畫(huà)風(fēng)迅速遏制。宣宗、憲宗、孝宗及諸王之子，皆兼工繪事詩(shī)文著稱于世，于是文藝之風(fēng)大興，畫(huà)家之眾多，畫(huà)派之多樣，畫(huà)法之新穎，實(shí)越宋元兩代。明歷代君主及貴族富豪，多有鑒藏之風(fēng)，尤其宣宗，雅藏書(shū)畫(huà)，不亞于宋之宣和、紹興。現(xiàn)將明之宮廷繪畫(huà)（浙派）、吳門(mén)四家、花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)及戲墨畫(huà)分述如下，以觀明代繪畫(huà)、畫(huà)論之概況。

明代院體畫(huà)承襲南宋兼北宋繪畫(huà)的風(fēng)貌，人們習(xí)慣稱之“院體”。明初太祖雅好畫(huà)事，征集天下畫(huà)士，以待詔副使、錦衣指揮、錦衣鎮(zhèn)撫、錦衣衛(wèi)千戶、錦衣衛(wèi)百戶等官職授予畫(huà)師。于是名家輩出，堪與兩宋相比。大批浙江畫(huà)士進(jìn)入宮廷。戴進(jìn)即是與院體關(guān)系頗為密切的畫(huà)家，其畫(huà)取法南宋馬遠(yuǎn)、夏圭，又有北宋畫(huà)風(fēng)，職業(yè)畫(huà)家中多有追隨者，影響極大。由于戴氏為浙江錢(qián)塘人，后人把這一畫(huà)派稱為“浙派”。宣德、弘治年間，由于浙派畫(huà)家入宮者數(shù)量劇增，使得院體畫(huà)與浙派繪畫(huà)風(fēng)格難于區(qū)分，浙派之代表人物當(dāng)數(shù)戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)瑛。院體花鳥(niǎo)畫(huà)繼承宋元之跡，描寫(xiě)細(xì)致，工寫(xiě)結(jié)合，渾樸富麗、開(kāi)一代新風(fēng)。而其余者，或有發(fā)揚(yáng)者，或有沿襲者，皆同出一轍。院體花鳥(niǎo)畫(huà)以渾樸富麗著稱于世，甚有新意，風(fēng)格既統(tǒng)一又呈多元風(fēng)貌。著名者當(dāng)數(shù)邊景昭、林良、呂紀(jì)、孫隆等。

明代中期，院體與浙派漸漸衰退，吳門(mén)（今江蘇蘇州一帶）的吳派崛起取代了院體與浙派。吳派的畫(huà)家多以詩(shī)書(shū)畫(huà)造詣而著稱。作品寧?kù)o典雅，清淡悠閑，其中以沈周、文徵明、唐寅、仇英為吳門(mén)畫(huà)派的代表人物，畫(huà)史稱“吳門(mén)四大家”。

沈周中年作山水河，多為盈尺小景，謹(jǐn)細(xì)、精致，世稱“細(xì)沈”；晚年后始作大畫(huà)，用筆粗簡(jiǎn)豪放、氣勢(shì)雄渾，世稱“粗沈”。他發(fā)展了文同、楊無(wú)咎、趙孟頫、吳鎮(zhèn)的文人畫(huà)，變工麗為雅逸，以書(shū)法入畫(huà)，洋溢出濃厚的文人氣質(zhì)。唐寅繪畫(huà)題材豐富，山水、花鳥(niǎo)、人物無(wú)所不能，兼長(zhǎng)詩(shī)文、書(shū)法。山水畫(huà)中深厚中有灑脫，剛健中有柔和。人物畫(huà)以畫(huà)仕女較為突出，線條流暢優(yōu)美，衣紋遒勁飛舞，設(shè)色明快豐富，人物情態(tài)刻畫(huà)生動(dòng)入微，呼之欲出。其花鳥(niǎo)雖為偶作之品，但其格調(diào)不俗，雋永清新，墨韻明凈，頗富文人氣象。

明代花鳥(niǎo)畫(huà)宗徐黃二體，比起元代有所擴(kuò)展，并出新意，邊文進(jìn)妍麗工整為院派之祖；林良開(kāi)寫(xiě)意之新派，學(xué)者甚多；吳門(mén)四家，文徵明接元人野逸之氣，沈周、唐寅開(kāi)元人未開(kāi)之路，畫(huà)法洗練，文氣實(shí)足。而真正突破古人之風(fēng)，標(biāo)新立異開(kāi)一代先河者，當(dāng)數(shù)明中期以后的水墨大寫(xiě)意，其代表人物為徐渭、陳淳，即畫(huà)史所稱的“青藤”“白陽(yáng)”。

徐渭，晚號(hào)青藤道人，繪畫(huà)以水墨大寫(xiě)意花卉著于世，他以禿筆而畫(huà)，筆墨如疾風(fēng)暴雨，墨氣淋漓，縱橫馳騁，包容天地，有大刀闊斧之丈夫氣。細(xì)枝末節(jié)，視而不見(jiàn)，造型簡(jiǎn)練，干濕濃淡，黑白虛實(shí)，于無(wú)法中求得法。天真自然，令人耳目一新。他的作品多以水墨畫(huà)成，設(shè)色很少，其山水、人物、走獸畫(huà)，“不學(xué)天成”。借物抒情，不拘成法，他談?wù)路ǎ瑧?yīng)“曠如無(wú)天，密如無(wú)地為上”。他的繪畫(huà)及思想對(duì)中國(guó)畫(huà)影響頗深。陳淳，號(hào)白陽(yáng)山人，善花鳥(niǎo)，亦善山水，花鳥(niǎo)風(fēng)格受沈周粗筆畫(huà)之影響，不拘細(xì)節(jié)，大刀闊斧。畫(huà)中筆意灑脫，以草書(shū)寫(xiě)生，濃淡、粗細(xì)變化有序，有蕭散閑逸之趣，宛然在目。其畫(huà)作以水墨為主，很少設(shè)色，偶有設(shè)色，也以清淡為主。

明代人物畫(huà)遜于隋唐而優(yōu)于元代，明中后期人物畫(huà)，又多效于唐寅、仇英者，流于柔靡，細(xì)眉小眼，弱不禁風(fēng)，似有病態(tài)，千人一面，浙派者又多粗簡(jiǎn)陋略。至明末涌現(xiàn)出幾位標(biāo)新立異的人物畫(huà)家，為明代人物畫(huà)大增光彩，一掃畫(huà)壇舊習(xí)。他們是浙江諸暨人陳洪綬、山東萊陽(yáng)人崔子忠、安徽休寧人丁云鵬、福建莆田人吳彬。其中以陳洪綬、崔子忠尤為著名，畫(huà)史稱“南陳北崔”。

陳洪綬人物畫(huà)吸收浙派、吳派之精華，開(kāi)拓創(chuàng)新，形成自己風(fēng)格。40歲前，人物畫(huà)衣紋粗壯，多方折；40歲后，線條多圓潤(rùn)，設(shè)色清淡，人物善夸張，有怪異之狀。花卉兼習(xí)宋元，自成一格，勾勒精細(xì)，色彩清麗。陳洪綬一生創(chuàng)作版畫(huà)也極為豐富，體現(xiàn)其線描藝術(shù)的高超水平。崔子忠善畫(huà)人物仕女、肖像畫(huà)，曾游董其昌之門(mén)，其仕女畫(huà)師法周文矩，衣紋曲轉(zhuǎn)，設(shè)色細(xì)潤(rùn)，背景復(fù)雜。

另外，明后期人們對(duì)肖像畫(huà)有所青睞，為此肖像畫(huà)空前發(fā)展，曾鯨即為傳神畫(huà)派代表人物。曾鯨受外來(lái)畫(huà)家利瑪竇之影響，但強(qiáng)調(diào)“沒(méi)骨”“傳神”，見(jiàn)凸空白，見(jiàn)凹加墨，渾然一體，為中國(guó)肖像畫(huà)別開(kāi)途徑，影響頗深，至康熙、乾隆，肖像畫(huà)家，皆歸曾氏一派。

至明末，浙派山水畫(huà)已發(fā)展至盡頭，并多有習(xí)氣、流弊。如浙派有粗放簡(jiǎn)率之習(xí)氣，吳派有板結(jié)、空疏、恣意之流弊，院體派亦纖細(xì)乏力。為扭轉(zhuǎn)局面，使三派共融，重視筆墨與文化修養(yǎng)之間的關(guān)系，故有新派涌出，云間派以沈士充為代表，華亭派以董其昌為代表。諸派之中，唯董氏影響較大。董其昌擅長(zhǎng)書(shū)法，致力于山水畫(huà)創(chuàng)作，精研畫(huà)論，其“六法”主張以古為師，以天地為師。他從黃公望出發(fā)，研習(xí)筆墨，建立起一套完整的文人畫(huà)系統(tǒng)。他與莫是龍、陳繼儒、沈顥共同提出山水畫(huà)“南北宗論”，為后世之典范。明代其他畫(huà)家如王履、周臣善畫(huà)山水，周之冕畫(huà)花鳥(niǎo)，張宏畫(huà)山水人物等皆著于世。

明代的繪畫(huà)理論與明代的繪畫(huà)一同發(fā)展，理論的發(fā)展反映出繪畫(huà)的演變。明人論畫(huà)著述極多，大凡七八十種。如何良俊的《四友齋畫(huà)論》、屠隆的《畫(huà)箋》、顧凝遠(yuǎn)的《畫(huà)引》、沈顥的《畫(huà)塵》、莫是龍的《畫(huà)說(shuō)》、董其昌的《畫(huà)旨》和《畫(huà)眼》是關(guān)于論述者；都穆的《寓意編》、朱存理的《珊瑚木難》、張丑的《清河書(shū)畫(huà)舫》、汪珂玉的《珊瑚網(wǎng)》等，是關(guān)于鑒藏者；李開(kāi)先的《中麓畫(huà)品》，是關(guān)于品藻者；董其昌的《畫(huà)禪室隨筆》、陳繼儒的《眉公書(shū)畫(huà)史》等，是關(guān)于雜識(shí)者；詹景鳳的《王氏畫(huà)苑·補(bǔ)益》、王世貞的《王氏畫(huà)苑》等，是關(guān)于叢輯者；文徴明的《文待詔題跋》、王世貞的《弇州題跋》，是關(guān)于題贊者；韓昂的《圖繪寶鑒續(xù)編》、朱謀垔《畫(huà)史會(huì)要》是關(guān)于史傳者。

（作者系全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)）

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