原標(biāo)題：黃河岸邊唱起“幸福歌謠”

來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)

原標(biāo)題：黃河岸邊唱起“幸福歌謠”

來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)

本報(bào)駐山東記者 孫叢叢

“黃河岸邊就是我的家，你是我的心頭牽掛；為了你什么都可以撇下，幸福日子一定開(kāi)花。”從二重唱到合唱，再到觀眾大聲跟唱，一曲《黃河岸邊就是我的家》把臺(tái)上臺(tái)下凝成一片歌的海洋。這是近日音樂(lè)劇《我家門(mén)前有條河》在山東省會(huì)大劇院上演時(shí)的精彩一幕。

音樂(lè)劇《我家門(mén)前有條河》是國(guó)家藝術(shù)基金2024年度大型舞臺(tái)劇資助項(xiàng)目，由濟(jì)南市歌舞劇院創(chuàng)演、山東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)合作推出。作為一部聚焦黃河流域生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展重大國(guó)家戰(zhàn)略的原創(chuàng)作品，如何以音樂(lè)劇的形式反映時(shí)代巨變，拓展現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作思路與手法，成為許多觀眾的觀演新期待。

大幕拉開(kāi)，該劇就為觀眾呈現(xiàn)了黃河灘區(qū)民眾新的生活場(chǎng)景——幸福河社區(qū)新樓群拔地而起，村口小廣場(chǎng)上，女人們跳著歡樂(lè)的“過(guò)節(jié)舞”迎接中秋節(jié)。“人都進(jìn)城打工了，家里沒(méi)有男人，過(guò)的啥節(jié)？”人群中的一句話，讓歡快的音樂(lè)戛然而止。與此同時(shí)，分散在城市角落里打工的男人們唱出“霓虹閃爍明明晃晃，可再美也不是我家鄉(xiāng)”的“打工心語(yǔ)”，折射了他們奮斗的艱辛。通過(guò)不同場(chǎng)景的對(duì)比，故事切入新時(shí)代鄉(xiāng)村建設(shè)的觀察與敘事之中，激發(fā)起觀眾觀演的濃厚興趣。

“‘三年攢錢(qián)、三年墊臺(tái)、三年蓋房、三年還賬’曾是黃河灘區(qū)居民艱苦生活的寫(xiě)照，如今，這里脫貧之后的人們生存現(xiàn)狀如何？人與環(huán)境、鄉(xiāng)村與城市的關(guān)系呈現(xiàn)出哪些新變化？為更好地呈現(xiàn)黃河灘區(qū)新鄉(xiāng)土環(huán)境中的新現(xiàn)象、新問(wèn)題，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在策劃之初就確定以音樂(lè)劇的戲劇節(jié)奏講述時(shí)代故事，摒棄宏大敘事，回歸生活本質(zhì)，從一個(gè)小社區(qū)、一群小人物身上反映社會(huì)大發(fā)展?！睗?jì)南市歌舞劇院院長(zhǎng)、該劇導(dǎo)演李大海告訴記者。

“寫(xiě)作前期花了很多時(shí)間研究如何對(duì)生活故事加以提煉?！痹搫【巹?、山東省戲劇家協(xié)會(huì)副主席高志娟表示，為實(shí)現(xiàn)從生活真實(shí)到藝術(shù)真實(shí)，她在劇目創(chuàng)作期間到濟(jì)南市章丘區(qū)幸福河社區(qū)等多個(gè)遷建社區(qū)采風(fēng)，并到山東省內(nèi)其他沿黃城市實(shí)地調(diào)研。

音樂(lè)劇《我家門(mén)前有條河》劇照 濟(jì)南市歌舞劇院供圖

音樂(lè)劇《我家門(mén)前有條河》最終提煉出以李丹丹為代表的黃河人自信自強(qiáng)、提升鄉(xiāng)村新面貌這條主線。劇中，作為幸福河社區(qū)管區(qū)書(shū)記，李丹丹千方百計(jì)招商引資，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)引來(lái)了自己的前男友、海歸畫(huà)家劉大河，并由此引發(fā)一系列矛盾糾葛，也帶來(lái)對(duì)人物關(guān)系、生活環(huán)境的新認(rèn)識(shí)與新發(fā)現(xiàn)?！吧鐣?huì)變革會(huì)有陣痛，但在基層黨組織帶領(lǐng)下，鄉(xiāng)村振興不斷取得新成效。傳遞老百姓內(nèi)心的喜悅之情是這部戲的總基調(diào)?！崩畲蠛Ｕf(shuō)，該劇在整體風(fēng)格上定義為輕喜劇，以幽默詼諧的外在特征呈現(xiàn)全劇的莊重內(nèi)核，并塑造了酸會(huì)計(jì)、墨鏡男等多個(gè)喜劇人物，增添了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，也引領(lǐng)觀眾在審美愉悅中進(jìn)行思考。

“劇中描述的墻體彩繪、鄉(xiāng)村旅游、直播帶貨，與我們的日常生活十分貼近。酸會(huì)計(jì)一角尤其讓我印象深刻，他是一個(gè)‘顯眼包’，許多做法不合時(shí)宜，但正是這種反差感制造了很多笑料，也刻畫(huà)出了時(shí)代變遷中人物的典型性。”“00后”觀眾李芳菲說(shuō)。

作為音樂(lè)劇重要的構(gòu)成要素之一，音樂(lè)在該劇中營(yíng)造了充沛的感情和獨(dú)特的意境。劇情在宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)和臺(tái)詞對(duì)白之間自然切換，通過(guò)獨(dú)唱、重唱、合唱等多種演唱形式層層推進(jìn)。比如，為表現(xiàn)李丹丹、劉大河情感的起落終至再續(xù)前緣，劇中通過(guò)“遇見(jiàn)”“那一天”“星星”等多個(gè)獨(dú)立又不乏內(nèi)在關(guān)聯(lián)的曲目塑造準(zhǔn)確的音樂(lè)形象，亦為充滿波折的現(xiàn)實(shí)生活增添了一抹亮色?！拔覀冞€把電聲樂(lè)團(tuán)搬上舞臺(tái)，全劇20多首歌曲全部由濟(jì)南市歌舞劇院的電聲樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)伴奏、角色演員傾情演唱，這也是劇目貼近時(shí)代審美的一次創(chuàng)新嘗試。”李大海表示。

近年來(lái)，濟(jì)南市歌舞劇院堅(jiān)持從火熱生活中提煉素材，努力探索現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作新路徑，已相繼創(chuàng)排《不一樣的焰火》《敬禮》等音樂(lè)劇新作。“現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，要以藝術(shù)的眼光發(fā)掘生活的溫度，同時(shí)只要摸準(zhǔn)創(chuàng)作竅門(mén)和市場(chǎng)需求，就一定能夠?qū)崿F(xiàn)從好素材到好作品的跨越?！崩畲蠛Ｕf(shuō)。

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