原標(biāo)題：讓稀有劇種傳承“走出深閨”

來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)

原標(biāo)題：讓稀有劇種傳承“走出深閨”

來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)

孫叢叢

隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加速，稀有劇種發(fā)展在各方關(guān)注支持的基礎(chǔ)上，亦須主動(dòng)“走出深閨”，借助數(shù)字技術(shù)、創(chuàng)新傳播活化演出形態(tài)，讓更多觀眾見(jiàn)識(shí)其藝術(shù)魅力與時(shí)代價(jià)值，了解場(chǎng)上的關(guān)聯(lián)環(huán)節(jié)和技藝背后千錘百煉的歷程，在與現(xiàn)代生活、當(dāng)代審美的連接中贏得新觀眾，實(shí)現(xiàn)“破圈”傳播。

我國(guó)戲曲劇種繁多，既有京劇、豫劇等流布區(qū)域廣泛、演出院團(tuán)豐富的劇種，也有流行于較小區(qū)域或處于“有劇無(wú)團(tuán)”局面的稀有劇種。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，稀有劇種與大部分傳統(tǒng)戲曲一樣，都傳承著浩瀚的劇目文本、豐富的表演形式、獨(dú)特的聲腔音樂(lè)，反映著流布區(qū)域長(zhǎng)期積淀的風(fēng)土人情、價(jià)值觀念，凝聚著人民群眾的智慧創(chuàng)造和審美追求，具有不可替代的藝術(shù)魅力和文化價(jià)值。

近年來(lái)，隨著我國(guó)四級(jí)非遺保護(hù)制度的建立，一些稀有劇種在保護(hù)中發(fā)展、在困境中新生，帶來(lái)了戲曲“百花園”群芳競(jìng)艷的生動(dòng)局面。前不久，首屆“中國(guó)戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演”在山東省濱州市博興縣舉辦，來(lái)自全國(guó)各地的41個(gè)稀有劇種演出了代表性傳統(tǒng)劇目及近年創(chuàng)排的新編劇目，展現(xiàn)了其當(dāng)代傳承發(fā)展的生命力。日前開(kāi)幕的2024戲曲（昆山）盛典，同樣彰顯了不同劇種藝術(shù)特色，并注重“天下第一團(tuán)”人才培養(yǎng)，以更好地助力戲曲高質(zhì)量發(fā)展。各地也積極推出舉措，優(yōu)化稀有劇種傳承發(fā)展生態(tài)，如山東連續(xù)舉辦地方戲曲小劇種傳承人表演研修班、山西在省級(jí)層面開(kāi)展稀有劇種展演等，都為稀有劇種賡續(xù)發(fā)展提供了強(qiáng)勁支持。

由旦角、花臉演繹，表演生動(dòng)詼諧的耍孩兒《豬八戒背媳婦》；唱腔高亢，融合多種高難度表演技巧的湖北越調(diào)《伐子都》；行腔“一唱三遏”，細(xì)膩刻畫(huà)人物心理的阿宮腔《白蛇傳·游湖》……通過(guò)展演交流展示特色，彰顯獨(dú)特的表演范式和文化積淀，稀有劇種正逐漸被更多的觀眾看到。與此同時(shí)，稀有劇種在反映時(shí)代、反映生活方面展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命活力，比如，發(fā)揮年輕劇種特色，載歌載舞講述彝族基層干部工作日常的彝劇小戲《醉審》；兼顧民間風(fēng)格與現(xiàn)代音樂(lè)手段創(chuàng)作的扽腔紅色題材小戲《黎明前夜》等，都通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的適度改革吸引了更多年輕觀眾關(guān)注。這些實(shí)例表明，尊重戲曲藝術(shù)動(dòng)態(tài)傳承的規(guī)律，注重差異、保護(hù)特色、守正創(chuàng)新、與時(shí)偕行，稀有劇種才能以更趨良性的風(fēng)貌走向未來(lái)。

在整體向好的同時(shí)，也應(yīng)注意到，一些地方稀有劇種生存發(fā)展仍面臨傳承基礎(chǔ)薄弱、人才資源匱乏、市場(chǎng)需求萎縮等方面問(wèn)題，尤其是那些只有民間劇團(tuán)作為演出支撐的稀有劇種，其發(fā)展困境更需多方關(guān)注。首先，相關(guān)部門(mén)需要加大政策扶持力度，通過(guò)專(zhuān)項(xiàng)創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)和人才培養(yǎng)資金投入，解決部分稀有劇種生存問(wèn)題，并通過(guò)鼓勵(lì)社會(huì)力量參與、探索新的傳承模式等，激活相關(guān)劇種、劇團(tuán)發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力。比如，此前山東菏澤為解決大弦子戲?yàn)l危狀況，就嘗試跨劇種“依團(tuán)代傳”，從當(dāng)?shù)仄渌麘蚯簣F(tuán)挑選基礎(chǔ)條件好的演員兼習(xí)大弦子戲，并恢復(fù)排演傳統(tǒng)劇目《兩架山》等，為劇種后續(xù)發(fā)展提供了鮮活經(jīng)驗(yàn)。再如，作為扽腔發(fā)源地，山東博興在已有京劇團(tuán)、呂劇團(tuán)的基礎(chǔ)上，借力地方政府支持組建扽腔劇團(tuán)，重新整理家底、吸納演員，挖掘老傳統(tǒng)，創(chuàng)排新劇目，讓在歷史上長(zhǎng)期處于“有劇無(wú)團(tuán)”局面的扽腔走出沉寂。其次，對(duì)于許多稀有劇種來(lái)說(shuō)，其生長(zhǎng)在民間、活躍在民間，民間劇團(tuán)既與劇種衍化變遷的鄉(xiāng)土基因緊密關(guān)聯(lián)，又擁有廣泛的觀眾基礎(chǔ)。因此，各地要引導(dǎo)和支持民間劇團(tuán)發(fā)展，充分發(fā)揮其“輕騎兵”“接地氣”優(yōu)勢(shì)，更好地助力稀有劇種傳承，豐富基層群眾精神文化生活。值得一提的是，在相關(guān)單位與高等院校、藝術(shù)機(jī)構(gòu)等聯(lián)合培養(yǎng)培訓(xùn)戲曲人才時(shí)，加強(qiáng)理論引導(dǎo)固然重要，同時(shí)，也要重視個(gè)體經(jīng)驗(yàn)、田野調(diào)查及對(duì)藝人口述資料的整理與研究，避免用固化范式、統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)消解一些稀有劇種的絕技絕活、民間特色和審美風(fēng)范，而是要讓不同藝術(shù)形態(tài)百花齊放、各美其美。

隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加速，稀有劇種發(fā)展在各方關(guān)注支持的基礎(chǔ)上，亦須主動(dòng)“走出深閨”，借助數(shù)字技術(shù)、創(chuàng)新傳播活化演出形態(tài)，讓更多觀眾見(jiàn)識(shí)其藝術(shù)魅力與時(shí)代價(jià)值，了解場(chǎng)上的關(guān)聯(lián)環(huán)節(jié)和技藝背后千錘百煉的歷程，在與現(xiàn)代生活、當(dāng)代審美的連接中贏得新觀眾，實(shí)現(xiàn)“破圈”傳播。年初，借助AI修復(fù)技術(shù)，近50部“近百年典藏”經(jīng)典劇目實(shí)現(xiàn)高清再現(xiàn)，此舉在推動(dòng)珍稀非遺保護(hù)與典藏的同時(shí)，借助數(shù)字載體打破了傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代觀眾之間的代際隔閡，吸引了許多年輕人從線上空間走進(jìn)線下劇場(chǎng)。另外，漢調(diào)桄桄、宛梆、白字戲等多個(gè)稀有劇種借助短視頻、“云演播”等形式開(kāi)拓受眾，增加演員收入，并與渠道平臺(tái)共同探索優(yōu)化產(chǎn)品、對(duì)接資源、引流增效的新途徑，均收到了積極成效。這都為稀有劇種在新時(shí)代語(yǔ)境下煥發(fā)新生機(jī)、締造新生態(tài)提供了借鑒與啟迪。

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