原標(biāo)題：一角飛檐載風(fēng)華（文化中國行·華夏博物之旅·傳統(tǒng)建筑）

來源：人民日報

原標(biāo)題：一角飛檐載風(fēng)華（文化中國行·華夏博物之旅·傳統(tǒng)建筑）

來源：人民日報

飛檐，是中國古代建筑的檐部形式，廣泛用于宮殿、廟宇、亭、臺、樓、閣等建筑的屋頂轉(zhuǎn)角處，四角翹伸，宛若飛舉，人們也習(xí)慣稱之為飛檐翹角。

“如跂斯翼，如矢斯棘，如鳥斯革，如翚（翚，五彩山雉）斯飛”，《詩經(jīng)·小雅·斯干》中的詩句，以生動形象的語言描繪了屋檐起翹的美好姿態(tài)——屋宇和飛檐形同鳥兒展翅、勢如羽翼靈動，以優(yōu)雅的曲線劃破蒼穹。

曲弧妙構(gòu)載風(fēng)華。在中國傳統(tǒng)建筑中，飛檐盡顯東方藝術(shù)與天人哲思，是傳統(tǒng)建筑重要的視覺符號。

層層出挑 裝飾天際

飛檐形式的起翹（指屋角比屋檐升高的高度，屬于垂直方向的變化）和出翹（指屋角水平投影比屋檐伸出的距離，屬于水平方向的變化）最早可溯至東漢，自南北朝晚期開始盛行，隨著隋唐時期“舉折”技法和大木作技術(shù)的逐步成熟，在宋代的《營造法式》中形成體系化的規(guī)范定式，明清時期通過不斷實(shí)踐應(yīng)用，如翚斯飛的飛檐翹角、反宇向陽的凹曲屋面成為中國傳統(tǒng)建筑屋頂?shù)臉?biāo)準(zhǔn)樣式。

東漢時期，出土于遼寧旅順南山里的陶屋明器所反映的“兩段式”屋面形象，被認(rèn)為是凹曲屋面的雛形。出土于河南南陽的雙闕畫像石上的重樓形象，已清晰可見層層出挑的檐角。但這一時期飛檐反翹的曲線還比較生硬，更像是豐富天際輪廓線的一種裝飾手法。

南北朝晚期，兩段式屋面的折角創(chuàng)造性地發(fā)展出“舉折”這一確定屋頂曲面的做法，凹曲屋面與屋角起翹逐漸盛行開來，敦煌莫高窟、云岡石窟及龍門石窟的雕刻藝術(shù)作品中均記錄有體現(xiàn)飛檐演變的建筑實(shí)例。

唐宋時期的飛檐藝術(shù)更為成熟。唐代飛檐起翹已具備較為完善的形態(tài)，例如山西五臺山南禪寺大殿的檐口呈現(xiàn)出由下部斗拱支撐的曲率弧線。到了宋遼時期，角翹做法已經(jīng)十分普及和漸成規(guī)制，加之建造方法日漸多樣，起翹、舉折、出翹等技法共同運(yùn)用，使得飛檐和屋頂?shù)男螒B(tài)更加靈動優(yōu)美。例如建于北宋的山西晉祠圣母殿和建于遼代的天津獨(dú)樂寺觀音閣，兩座建筑飛檐的起翹、出翹已相當(dāng)精巧。

到了明清時期，飛檐的樣式和做法均已規(guī)范化，同時由于制釉工藝的完善，琉璃瓦、琉璃脊獸等大量應(yīng)用于皇家和寺廟建筑，增強(qiáng)了裝飾效果。例如故宮太和殿重檐廡殿頂?shù)拇辜癸w檐，各飾以十只脊獸，成為中國古代建筑最高形制的代表，傳遞著絢麗的視覺特征。

北檐端方 南角飛揚(yáng)

由于我國南北地域的不同，產(chǎn)生飛檐營造做法的差異，逐漸形成北方官式樣式以及江浙、閩粵等地的特色飛檐。

北方官式建筑一般飛檐較為平緩。如山東曲阜孔廟大成殿的重檐歇山頂，其起翹弧度平穩(wěn)剛勁。

江南地區(qū)由于嫩戧發(fā)戧、水戧發(fā)戧兩種做法的普及，飛檐大幅度上翹，呈現(xiàn)“氣勢如虹”的輕盈姿態(tài)。例如蘇州網(wǎng)師園濯纓水閣的翼角就是采用了嫩戧工藝，戧角起翹約呈45度，檐口出檐深度接近柱高的1/2，精巧上揚(yáng)的弧線也與池中倒影相映成趣。

在閩南、嶺南地區(qū)，因沿海漁鹽之利，舟船形象作為百姓的生活寄托而被塑于屋脊，由此產(chǎn)生了眾多形制夸張的飛檐屋面。閩南建筑的燕尾脊飛檐展現(xiàn)出獨(dú)特的地域特色，形如燕尾分叉，寓意家族興旺。福建泉州關(guān)岳廟不僅檐角為起翹連續(xù)的曲線，正脊也做成大弧度曲線，以特有的剪黏工藝，鑲嵌人物、花卉主題的彩瓷圖案，裝飾祥禽瑞獸，充滿市井生活氣息。

飛檐的不同設(shè)計也蘊(yùn)含著功用需求的多樣性。南方地區(qū)雨水豐沛，房屋飛檐起翹幅度高，這樣的設(shè)計能讓房頂?shù)挠晁刂w檐的曲線（通常為拋物線形狀），盡可能遠(yuǎn)地拋出。經(jīng)測算，經(jīng)由飛檐的雨水在重力作用下最遠(yuǎn)可拋離臺基3米開外，最大限度避免了雨水對墻面的侵蝕。北方的飛檐不像南方高翹，而較為平緩的坡度可使積雪沿瓦壟自然滑落，有效減輕冬季雪后的屋面荷載。

中式風(fēng)格 獨(dú)特魅力

東漢班固的《西都賦》以磅礴筆觸描繪長安宮殿時，還首次提及屋面“反宇”的功能：“上反宇以蓋戴，激日景而納光”。“反宇”即向上起翹的屋檐，通過特殊的弧度設(shè)計，增強(qiáng)室內(nèi)“納光”的效果。北宋《營造法式》中制定的舉折規(guī)制為飛檐營造賦予了更多數(shù)理內(nèi)涵：“三分舉一”的基本法則，使進(jìn)深三丈的殿堂，屋頂必舉高一丈，精密計算所形成的“反宇向陽”曲線，既能將冬季陽光引入室內(nèi)深處，又能讓夏季烈日懸停檐外，這種自帶“冬暖夏涼”實(shí)用功能的設(shè)計堪稱是早期的建筑節(jié)能應(yīng)用。

飛檐不僅在中國古建筑中占有重要地位，還在現(xiàn)代建筑設(shè)計中得到創(chuàng)新應(yīng)用。杭州亞運(yùn)會射擊射箭現(xiàn)代五項場館，采用傳統(tǒng)飛檐斗拱的建構(gòu)理念，充分展現(xiàn)“和合共生”的新中式建筑風(fēng)格，并通過飛檐形式重繪江南山水意象。

作為中國古典建筑重要的文化符號，飛檐在當(dāng)代文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中也得以轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新。故宮太和殿的拼裝模型以1∶100的比例還原飛檐構(gòu)造，精準(zhǔn)再現(xiàn)舉折曲線與斗拱層疊結(jié)構(gòu)；蘇州拙政園香洲的立體拼圖，配套AR程序可演示翼角的構(gòu)造原理。當(dāng)代技術(shù)的多維應(yīng)用，為飛檐文化的傳播開辟了新維度，也讓更多人感受與了解中華傳統(tǒng)建筑美學(xué)的獨(dú)特魅力和價值。

（作者單位：東南大學(xué)，本報記者施芳采訪整理）

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